每天打開窗戶，看見同一個景象，久了之後，多數人會選擇忽略。但日本攝影師 富安隼久（Hayahisa Tomiyasu），選擇留下來。
在德國萊比錫的住處，他的窗外正對著一張戶外乒乓球桌。於是，他把相機架在固定位置，用四年時間，反覆拍攝這張乒乓球桌，沒有移動、沒有更換視角，也沒有設定戲劇性的目標。這個名為《TTP（Tennis Table Project）》的系列，成為當代攝影中少見、卻極具說服力的長時間觀察計畫。
從一隻狐狸開始的等待
故事的起點，其實帶著一點童話感。2011 年 8 月的一個星期天下午，富安隼久在德國萊比錫的公寓內，從窗邊望見一隻狐狸出現在樓下的戶外乒乓球桌附近。狐狸低頭嗅聞草地與石頭，像是在進行一場私密而短暫的探險。離開前，它回頭看了一眼窗內的攝影師，那條尾端帶著白色的尾巴，在視線裡留下了強烈印象。
那一瞬間，成了整個計畫的原點。富安隼久心裡浮現一個幾乎不可能實現的念頭，如果狐狸再出現一次呢？如果我能把牠與這張乒乓球桌一起拍下來呢？
四年，只為不錯過任何一次「可能」
從 2012 年到 2016 年，將近四年的時間裡，富安隼久幾乎每天守在同一扇窗前，對準同一張乒乓球桌。狐狸始終沒有再出現，但等待並沒有因此中止。相反地，時間開始帶來其他東西。
居民、路人、小孩、情侶、喝醉酒的人、下雪的夜晚、節日的空景，乒乓球桌成為一個舞台，而世界在不經意間輪流上場。有人把桌子當成休息的平台，有人翻越、坐下、躺臥，有時甚至完全忽略它的存在。
富安隼久放棄了大量社交活動，取消約會，在聖誕節與新年期間也選擇留在房間裡，只為了不錯過任何一次「可能發生的畫面」。這不是紀實攝影常見的機動與追逐，而是一種近乎固執的靜止。
重複之中，日常開始說話
《TTP》系列的迷人之處，在於它的高度重複性。同一個視角、同一個構圖、同一張乒乓球桌，但每一張照片都不一樣。人們的姿態、距離、天氣、光線，甚至乒乓球桌是否「被使用」，都在微小差異中形成節奏。乒乓球桌不再只是運動器材，而成為一個測量城市生活的尺度：誰會停下來？誰會繞過？誰會佔據它？
狐狸最終沒有回來，但取而代之的，是一整座城市在時間裡慢慢顯影。
從窗景到書頁：一個耐心換來的回應
《TTP》系列因其獨特的方法與近乎極端的耐心，逐漸受到關注。作品不只展現對日常的幽默觀察，也隱含對城市空間、公共設施與人際距離的社會性提問。這個計畫後來獲得 MACK 的青睞，並成為該出版社書獎的首位得主。書籍出版後，富安隼久也在萊比錫的畫廊舉辦展覽，分享這段漫長拍攝歷程，以及如何將「等待」轉化為可被閱讀的作品。
沒有狐狸，也沒有失敗
回頭看，《TTP》最動人的地方，也許並不在於「沒拍到狐狸」這件事。而在於富安隼久選擇接受現實給予的版本，並持續觀看。
他沒有改變視角、沒有中途放棄，也沒有為結果設限。那張乒乓球桌，最終成為一個關於時間、耐心與生活本身的隱喻，有些風景不需要發生什麼，只要被好好看著，就已經足夠。
四年，一扇窗，一張乒乓球桌。世界就在那裡，慢慢走過。
